負(fù)面的，是消解一些可能導(dǎo)致本土音樂文化的特色被削弱，過于追求市場效應(yīng)、忽視了藝術(shù)性和創(chuàng)新性的商業(yè)化傾向有了時間去矯正。

    所以，二興的這兩首歌，無疑都達到了這樣的品質(zhì)和價值。

    因為當(dāng)下流行音樂產(chǎn)業(yè)的快速的發(fā)展和繁榮，也因此積累了許多問題，內(nèi)地有才華的音樂人能夠脫穎而出，就可以影響到整個行業(yè)的健康發(fā)展，而不再是港臺流行歌曲的無可取代。

    柳副部長等人的眼光更站得高望得遠，深知內(nèi)地音樂人在學(xué)習(xí)和借鑒過程中更容易出現(xiàn)偏差的問題。

    正是由于這二興這樣的內(nèi)地音樂人的出現(xiàn)，就能很有效地讓內(nèi)地的跟風(fēng)者多出來了一種選擇，這種效果是多少錢多少人力物力也換不來的正面導(dǎo)向性。

    跟幾個人抱著同樣想法的，其實還有隱藏在觀眾席里的央臺派來的考察人員。

    劇場前面的攝像師傅只是表面上的人，而這幾個人正是肩負(fù)著央臺春晚導(dǎo)演組審核二興音樂作品的重大責(zé)任。

    就在臺上的兩首歌唱完之后，有人就走出去打電話匯報了：“鄧導(dǎo)，二興的表演結(jié)束了，是演唱了兩首歌，出人意料的是在《光陰的故事》之后，他演唱了另一首新歌，典型的校園民謠風(fēng)格的歌曲，但我看到現(xiàn)場觀眾里，有很多人聽哭了！”

    鄧導(dǎo)就是春晚兩位總導(dǎo)演之一的鄧志軍，之前一直力薦二興的是另一位黃鶴鳴導(dǎo)演。

    兩個人不能說執(zhí)導(dǎo)理念不同，所處的陣線也不一致，實際上兩個人的配合一直很默契，也沒有哪個人在晚會籌備當(dāng)中有一言堂傾向。

    而是在于兩個人之間存在著十幾歲的年齡差，鄧志軍就比黃鶴鳴整整大了一輪，在一部分節(jié)目的選擇上，就勢必存在著一定認(rèn)知上的偏差。

    比如鄧志軍對現(xiàn)在的港臺流行音樂無感，他的欣賞角度始終在于剛勁有力的進行曲、群眾歌曲、群唱歌曲的范疇。

    他甚至對個人的獨唱都有很大的意見，因為在他的音樂理念里，唯有齊聲高歌、慷慨激昂才是音樂最應(yīng)該體現(xiàn)出來的形式。

    他對流行音樂的概念是淺吟低唱、委婉纏綿，毫無社會責(zé)任心和作曲家責(zé)任感的、絲毫反映不了建設(shè)者們高昂斗志的過于抒情。

    盡管相比那些直接批判流行歌是靡靡之音的老一輩音樂人，他還是要淡定、客觀地太多太多，但骨子里排斥流行音樂的想法還是存在著的。

    可是央臺的這檔直播晚會的基本論調(diào)是已經(jīng)落實了的，上頭的指導(dǎo)意見是“百花齊放，百家爭鳴”，是允許各種不同的文藝演出風(fēng)格匯聚一堂的。

    況且二興三年前的那首《童年》，確實引發(fā)了全國性的轟動。

    這里面固然存在著很多批評的聲音，但更多的還是支持和喜愛。

    這一點從年前國家方面舉辦的《聽眾喜愛的廣播歌曲評選》活動中，就體現(xiàn)出來了。